第六三三章 周伯通和伏地魔
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卓杨来到了伦敦帕拉丁歌剧院，两个月前他曾在这里领取了2017年世界足球先生奖杯。
这一次来，和足球无关。
《卓杨的魔幻梦境》——卓杨魔幻浪漫主义作品专题演奏，将在帕拉丁歌剧院首次上演。
但并不是卓杨亲自演绎。演奏者——伊沃·波格莱里奇。
这是卓杨钢琴事业中里程碑意义的大事，他为此缺席了今天曼城的客场比赛。
三天前主场迎战西布朗的比赛，曼城最终4:0顺利拿下。
卓杨上半时梅开二度后，下半时第69分钟德布劳内、第89分钟阿圭罗各进一球。
西布朗直到第88分钟才有了第一脚射门，92分钟首次射正，全场只有三脚。
实力相差明显，西布朗很难把足球顺利传过中场，所以全场对曼城后防的威胁并不大。
首次代表球队出场的拉波尔特表现中规中矩，不出彩更没有失误，首演合格。
唯一不好的消息，大卫·席尔瓦赛后被诊断腰部肌肉损伤，需要休战3~5周，曼城的病号饭真香。
卓杨在第78分钟被小将迪亚斯换下。因为进球后吃到赛季第5张黄牌，他将自动被停赛一场，缺席今天曼城客场同伯恩利的比赛。
很显然，那张黄牌是卓杨故意讨来的。
很显然，有没有那张黄牌，卓杨都会缺席今天的比赛。
既然我要自行停赛，那就干脆消化掉被官方停赛的隐患好了。卓杨自领黄牌，也属于清零。
但并非真正清零，因为英超和意甲相似，实施5-8-10自动停赛法。也就是说5张黄牌停赛，到满8张再停，然后是10张。
10张之后，一张一停，而且还有罚款。
卓杨满5张停赛，但5张的数字还在，他在此后的比赛里再吃到3张就又要停赛。
至于卓杨为什么不在激烈对抗的比赛中，用一次故意犯规来领取这张黄牌，而是要用‘轻浮’的脱衣，因为这是属于仙风道骨的逼格。
.
.
自从两年前梦醒归来后，卓杨的钢琴更先于足球恢复。
基于六百四十八年魔幻梦境而对人生的理解和感悟，激发出的魔幻浪漫主义音乐风格，比足球更早震惊世人。
以一首《魔幻密码》开始，卓杨在这两年的时间里，已经爆发式创作出了九十首新风格钢琴曲。有的是对旧曲子的改编，更多则是全新创作。
卓杨以前的‘新浪漫主义’，以六首《公主爱情组曲》为起点，以《格瑞丝·梅瑞狄斯》史诗为巅峰，老柴的奔放、巴赫的华丽、肖邦的沉重、莫扎特的诉说……，新浪漫主义集先贤之大成。
新浪漫主义也是卓杨自己的东西，但实事求是讲，并未突破现有钢琴音乐的体系。
举个例子，就如同南宋年间武术界的天下五绝，他们已经站在了武术的巅峰，却并未突破旧有的武术体系，也就是没有悟道。
而魔幻浪漫主义就是卓杨的钢琴悟道，长达六百四十八年的积累沉淀后，对人生、宇宙以及轮回的思索而产生的突破。
五绝之上，还有李逍遥、虚竹、独孤求败和羊一，还有卓杨的魔幻浪漫主义。
所以魔幻浪漫主义一经问世，便举世瞩目。
去年秋天，塞尔维亚著名钢琴演奏家伊沃·波格莱里奇主动联系了卓杨，希望以卓杨的作品来诠释他对于魔幻浪漫主义的理解。
波格莱里奇今年六十岁，中国乐迷称呼他‘波哥’，也有许多人称呼他为‘钢琴界的伏地魔’，因为他从来不按章法来，甚至演奏不看谱，随心所欲。
文无第一，钢琴也是如此。喜欢的人会非常推崇波格莱里奇，把他誉为世界前三，不喜欢的人觉得他就是垃圾，名不符实。
波格莱里奇毕业于柴可夫斯基音乐学院，得到了李斯特西洛季学派的真传。他一举成名，是在1980年第十届肖邦赛上。
复赛里，波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》，让台下评委一片哗然。
引子部分一切正常，但从引子过后的40″开始，大家就知道出事了。波格莱里奇几乎不再使用踏板，右手刀削一般锋利的音色。
肖邦是这么弹的吗？肖邦是钢琴诗人，你他娘的是个刀客呀！
少了踏板就少了混响和泛音，整体声音会‘干’。过于‘干’的声音是演奏中最容易让人觉得‘错了’的元素。尤其是运用在肖邦身上，会让传统听觉不适应，嫌不够润泽，或者觉得‘干净利索’根本不是肖邦的模样。
波格莱里奇之前就有很多离经叛道的自吹自擂，他说要用肖邦的方式来演绎莫扎特，用莫扎特的方式解读肖邦。
他还说练琴时左手和右手要分开练习。波格莱里奇是那个时代公认最具天才的年轻钢琴家，是天赋型钢琴家的杰出代表。
左右互搏，他不是刀客，纯粹就是周伯通。
但那个年代的古典音乐界，就像中国的京剧界，非常传统和保守。
京剧界认为，你学梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，就要每一句每个字都学，就连大师们的一颦一笑也要模仿到分毫不差，这样才算是对的。
哪怕梅兰芳在《贵妃醉酒》里嗓子发干顿了一下，后人学他的时候，这地方都必须顿一下。
只要有一丁点和大师们不一样，不用问，所有人都认为你没学到家，你是错的。
波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》时关于踏板运用的争议，多年以后，许多人承认了他使得音乐更清澈——‘像宝石一般透彻’。
但当时的古典乐坛充满了腐朽、保守、傲慢和偏见，评委们普遍接受不了波格莱里奇的叛逆。于是，他被淘汰了。
但并非所有人都不欣赏波格莱里奇，时任评委之一、1965年第七届肖赛金奖、阿根廷著名女钢琴家玛塔·阿格里奇，就因为抗议波格莱里奇被淘汰，而愤然离席退出。
玛塔·阿格里奇在古典音乐界地位很高，业内绰号‘大祭司’，中国古典乐迷称其为‘阿姐’。
阿姐今年77岁了，这辈子结了三回婚，首任丈夫是瑞士籍华裔音乐家陈亮生，两人有一个女儿。
遥传阿姐和陈指挥家离婚的原因，是后来的陈夫人斯琴高娃。但这显然是胡扯，阿姐和老陈是1964年离的婚，老陈和斯大姐结婚都1986年了，相差二十二年，阿姐和第三任老公的孩子都八岁了。
也不止阿姐一个人，当时英国著名钢琴家路易·肯特纳同样为波格莱里奇鸣不公而退出，这让波格莱里奇一下子火了。
卓杨来到了伦敦帕拉丁歌剧院，两个月前他曾在这里领取了2017年世界足球先生奖杯。
这一次来，和足球无关。
《卓杨的魔幻梦境》——卓杨魔幻浪漫主义作品专题演奏，将在帕拉丁歌剧院首次上演。
但并不是卓杨亲自演绎。演奏者——伊沃·波格莱里奇。
这是卓杨钢琴事业中里程碑意义的大事，他为此缺席了今天曼城的客场比赛。
三天前主场迎战西布朗的比赛，曼城最终4:0顺利拿下。
卓杨上半时梅开二度后，下半时第69分钟德布劳内、第89分钟阿圭罗各进一球。
西布朗直到第88分钟才有了第一脚射门，92分钟首次射正，全场只有三脚。
实力相差明显，西布朗很难把足球顺利传过中场，所以全场对曼城后防的威胁并不大。
首次代表球队出场的拉波尔特表现中规中矩，不出彩更没有失误，首演合格。
唯一不好的消息，大卫·席尔瓦赛后被诊断腰部肌肉损伤，需要休战3~5周，曼城的病号饭真香。
卓杨在第78分钟被小将迪亚斯换下。因为进球后吃到赛季第5张黄牌，他将自动被停赛一场，缺席今天曼城客场同伯恩利的比赛。
很显然，那张黄牌是卓杨故意讨来的。
很显然，有没有那张黄牌，卓杨都会缺席今天的比赛。
既然我要自行停赛，那就干脆消化掉被官方停赛的隐患好了。卓杨自领黄牌，也属于清零。
但并非真正清零，因为英超和意甲相似，实施5-8-10自动停赛法。也就是说5张黄牌停赛，到满8张再停，然后是10张。
10张之后，一张一停，而且还有罚款。
卓杨满5张停赛，但5张的数字还在，他在此后的比赛里再吃到3张就又要停赛。
至于卓杨为什么不在激烈对抗的比赛中，用一次故意犯规来领取这张黄牌，而是要用‘轻浮’的脱衣，因为这是属于仙风道骨的逼格。
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自从两年前梦醒归来后，卓杨的钢琴更先于足球恢复。
基于六百四十八年魔幻梦境而对人生的理解和感悟，激发出的魔幻浪漫主义音乐风格，比足球更早震惊世人。
以一首《魔幻密码》开始，卓杨在这两年的时间里，已经爆发式创作出了九十首新风格钢琴曲。有的是对旧曲子的改编，更多则是全新创作。
卓杨以前的‘新浪漫主义’，以六首《公主爱情组曲》为起点，以《格瑞丝·梅瑞狄斯》史诗为巅峰，老柴的奔放、巴赫的华丽、肖邦的沉重、莫扎特的诉说……，新浪漫主义集先贤之大成。
新浪漫主义也是卓杨自己的东西，但实事求是讲，并未突破现有钢琴音乐的体系。
举个例子，就如同南宋年间武术界的天下五绝，他们已经站在了武术的巅峰，却并未突破旧有的武术体系，也就是没有悟道。
而魔幻浪漫主义就是卓杨的钢琴悟道，长达六百四十八年的积累沉淀后，对人生、宇宙以及轮回的思索而产生的突破。
五绝之上，还有李逍遥、虚竹、独孤求败和羊一，还有卓杨的魔幻浪漫主义。
所以魔幻浪漫主义一经问世，便举世瞩目。
去年秋天，塞尔维亚著名钢琴演奏家伊沃·波格莱里奇主动联系了卓杨，希望以卓杨的作品来诠释他对于魔幻浪漫主义的理解。
波格莱里奇今年六十岁，中国乐迷称呼他‘波哥’，也有许多人称呼他为‘钢琴界的伏地魔’，因为他从来不按章法来，甚至演奏不看谱，随心所欲。
文无第一，钢琴也是如此。喜欢的人会非常推崇波格莱里奇，把他誉为世界前三，不喜欢的人觉得他就是垃圾，名不符实。
波格莱里奇毕业于柴可夫斯基音乐学院，得到了李斯特西洛季学派的真传。他一举成名，是在1980年第十届肖邦赛上。
复赛里，波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》，让台下评委一片哗然。
引子部分一切正常，但从引子过后的40″开始，大家就知道出事了。波格莱里奇几乎不再使用踏板，右手刀削一般锋利的音色。
肖邦是这么弹的吗？肖邦是钢琴诗人，你他娘的是个刀客呀！
少了踏板就少了混响和泛音，整体声音会‘干’。过于‘干’的声音是演奏中最容易让人觉得‘错了’的元素。尤其是运用在肖邦身上，会让传统听觉不适应，嫌不够润泽，或者觉得‘干净利索’根本不是肖邦的模样。
波格莱里奇之前就有很多离经叛道的自吹自擂，他说要用肖邦的方式来演绎莫扎特，用莫扎特的方式解读肖邦。
他还说练琴时左手和右手要分开练习。波格莱里奇是那个时代公认最具天才的年轻钢琴家，是天赋型钢琴家的杰出代表。
左右互搏，他不是刀客，纯粹就是周伯通。
但那个年代的古典音乐界，就像中国的京剧界，非常传统和保守。
京剧界认为，你学梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，就要每一句每个字都学，就连大师们的一颦一笑也要模仿到分毫不差，这样才算是对的。
哪怕梅兰芳在《贵妃醉酒》里嗓子发干顿了一下，后人学他的时候，这地方都必须顿一下。
只要有一丁点和大师们不一样，不用问，所有人都认为你没学到家，你是错的。
波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》时关于踏板运用的争议，多年以后，许多人承认了他使得音乐更清澈——‘像宝石一般透彻’。
但当时的古典乐坛充满了腐朽、保守、傲慢和偏见，评委们普遍接受不了波格莱里奇的叛逆。于是，他被淘汰了。
但并非所有人都不欣赏波格莱里奇，时任评委之一、1965年第七届肖赛金奖、阿根廷著名女钢琴家玛塔·阿格里奇，就因为抗议波格莱里奇被淘汰，而愤然离席退出。
玛塔·阿格里奇在古典音乐界地位很高，业内绰号‘大祭司’，中国古典乐迷称其为‘阿姐’。
阿姐今年77岁了，这辈子结了三回婚，首任丈夫是瑞士籍华裔音乐家陈亮生，两人有一个女儿。
遥传阿姐和陈指挥家离婚的原因，是后来的陈夫人斯琴高娃。但这显然是胡扯，阿姐和老陈是1964年离的婚，老陈和斯大姐结婚都1986年了，相差二十二年，阿姐和第三任老公的孩子都八岁了。
也不止阿姐一个人，当时英国著名钢琴家路易·肯特纳同样为波格莱里奇鸣不公而退出，这让波格莱里奇一下子火了。